Ένα ζευγάρι από μαζική ανδρική μοσική στάση κλειδωμένη μαζί σε θανάσιμη μάχη. Σε κοντινή απόσταση, μια ομάδα βουβαλιών βόσκουν σε ένα λιβάδι, ένας jaguar οπαδοί σε μια κοιλάδα από μια βραχώδη κορυφή, και ένα τρίο των κατσίκων βουνών καταλήγουν επισφαλώς σε μια απόκρημνη βουνοπλαγιά.
Αυτές οι σκηνές μπορεί να ακούγονται δυναμικές, αλλά τα ζώα είναι παγωμένα στο χρόνο, τα δείγματα ταξινομίας στα διόραμα στο Αμερικανικό Μουσείο Φυσικής Ιστορίας στη Νέα Υόρκη. Αυτά τα ζωντανά ζώα εξακολουθούν να είναι αξιοσημείωτα ζωηρά, τοποθετημένα πίσω από γυαλί σε σκηνές που αντιπροσωπεύουν τους φυσικούς τους οικότοπους.
Η ταξινομία είναι ένας τύπος συντήρησης που εφαρμόζει το δεψασμένο δέρμα ενός ζώου σε ένα γλυπτό μοντέλο, που συνήθως τίθεται για να αποδείξει τις συνήθειες ή τη συμπεριφορά του δημιουργού. Για αιώνες, οι καλλιτέχνες έχουν διατηρήσει τα ζώα μέσω ταξινομίας - περιστασιακά με γελοία αποτελέσματα - για μουσεία φυσικής ιστορίας και ιδιωτικές συλλογές. Αλλά, πώς το κάνουν οι ταξιμιστές; Και ποια ζώα είναι τα πιο δύσκολα να διατηρηθούν;
Πριν από την προετοιμασία των δειγμάτων για μουσεία, οι καλλιτέχνες παρατηρούν και ζωγραφίζουν αυστηρά το ζωντανό ζώο έτσι ώστε το υποβληθέν μοντέλο να είναι ανατομικά σωστό και ρεαλιστικό, δήλωσε ο Stephen Quinn, καλλιτέχνης και ειδικός σε diorama στην AMNH μέχρι την αποχώρησή του το 2013.
"Η μεγάλη πρόκληση είναι να φτάσουμε σε μια στάση που απεικονίζει τη συμπεριφορά και το χαρακτήρα του ζώου, και όμως είναι γλυπτική και ευχάριστη στο μάτι", δήλωσε ο Quinn Live Science
Πριν από την αφαίρεση του δέρματος, οι ταξιμιστές μπορούν να δημιουργήσουν γύψο για να τραβήξουν λεπτομέρειες του προσώπου, τα οποία χάνονται όταν αφαιρεθεί το δέρμα. Πολλαπλά χυτά φτιαγμένα από το δέρμα για να καταγράψουν μυϊκές ομάδες, οι οποίες θα αναδημιουργηθούν αργότερα στο γλυπτό μοντέλο, δήλωσε ο Quinn.
Οι μετρήσεις των οστών - και μερικές φορές και τα ίδια τα κόκαλα - χρησιμοποιούνται για την κατασκευή ενός πλαισίου γνωστού ως οπλισμού ", το οποίο αντιγράφει το σχήμα και τη μορφή του σκελετού", είπε. Τα στρώματα από γλυπτό πηλό αναδημιουργούν μυς που κάμπτονται ή χαλαρώνουν, ανάλογα με τη θέση.
"Και όταν τελειώσει το τελικό γλυπτό από πηλό, κατασκευάζεται ένα καλούπι και ένα ελαφρύ ανδρείκελο ρίχνεται από αυτό το καλούπι", δήλωσε ο Quinn.
Ένα τέλειο αντίγραφο
Για την εμπορική ταξινομία, το σώμα του ζώου μπορεί αντ 'αυτού να φτιαγμένο από αφρό ουρεθάνης, ο Divya Anantharaman, ένας εκπαιδευτής ταξινομίας και ο ιδιοκτήτης του Gotham Taxidermy στη Νέα Υόρκη, δήλωσε στο Live Science. Το δέρμα στη συνέχεια καθαρίζεται και συντηρείται μέσω μιας χημικής διαδικασίας και εφαρμόζεται στη μορφή.
Όταν τονίζεται η επιστημονική ακρίβεια, το ταξινομικό μοντέλο διατηρεί λεπτομέρειες που είναι μοναδικές για το συγκεκριμένο δείγμα, δήλωσε ο Quinn.
"Το τελικό προϊόν δεν είναι απλώς αντιπροσωπευτικό ενός τυπικού ζώου - ας πούμε, ένα ελάφι με λευκή ουρά", είπε. "Σε ένα μουσείο σκηνικό, θα ήταν ένα ακριβές αντίγραφο αυτού του μεμονωμένου λευκού-ουρά ελάφι - τόσο ακριβής και τόσο ακριβής ώστε να αντιγράφει αυτό το μεμονωμένο ζώο."
Αλλά ακόμη και για τους έμπειρους ταξιμιστές, μερικά ζώα μπορεί να είναι ιδιαίτερα δύσκολο να διατηρηθούν. Τα κουνέλια, για παράδειγμα, έχουν πολύ λεπτό δέρμα που λυγίζει εύκολα, καθιστώντας δύσκολο το χειρισμό και το μαύρισμα, είπε ο Quinn. Το θρήνο δέρμα είναι επίσης απίστευτα λεπτό, μοιάζει με "ένα υγρό Kleenex με φτερά πάνω του", σύμφωνα με τον Anantharaman.
"Αναπνέεις από αυτούς και αρχίζουν να χάνουν φτερά", είπε.
Τα φίδια είναι πιο δύσκολο από ό, τι θα περίμενε κανείς. το μυϊκό σώμα τους είναι περίπλοκο, η ευθυγράμμιση των σχεδίων κλίμακας τους είναι χρονοβόρα και επειδή το δέρμα τους χάνεται όταν δεψίζεται, πρέπει να ξαναβαφτούν - μία κλίμακα κάθε φορά, εξηγεί ο Anantharaman.
Τα μεγάλα θηλαστικά, όπως οι ελέφαντες, οι αντιλόπες και οι καμηλοπάρδαλες, προσφέρουν ακραίες τεχνικές προκλήσεις λόγω του μεγέθους τους. Εν τω μεταξύ, τα πολύ μικρά ζώα δοκιμάζουν την ικανότητα του κτηνιάτρου να γλυπτά σε μικροσκοπική κλίμακα "όπως το μοντελοποιώντας ένα βλέφαρο που έχει το μέγεθος μιας τρίχας", πρόσθεσε.
Αλλά, τελικά, τα ζώα που είναι τα πιο δύσκολα να τοποθετηθούν είναι εκείνα που είναι τα λιγότερο γνωστά στον ταξιμιστή, είπε ο Quinn. Αυτή η ιδιαίτερη πρόκληση είναι αυτό που οδήγησε σε μια από τις πιο περίφημες ταξινομίες όλων των εποχών, που χρονολογούνται από τον 18ο αιώνα.
Βασιλιάς των θηρίων;
Ο βασιλιάς της Σουηδίας Φρέντερικ Ι έλαβε ένα λιοντάρι ως δώρο το 1731 και λίγα χρόνια μετά το θάνατο του λιονταριού, ανατέθηκε στον ταξιμιστή να δημιουργήσει ένα βουνό του θηρίου, ανέφερε ο Atlas Obscura.
Ωστόσο, ο καλλιτέχνης είχε μόνο το δέρμα και τα οστά του λιονταριού για να δουλέψει - και δεν είχε δει ποτέ ένα ζωντανό λιοντάρι. Το γελοιογραφικό αποτέλεσμα πιθανότατα προήλθε από τον ταξιμιστή που χρησιμοποίησε εξαιρετικά τυποποιημένους πίνακες ως αναφορά για το τι έπρεπε να μοιάζει με λιοντάρι, είπε ο Anantharaman.
Παρόμοιο παράδειγμα είναι η συλλογή του Μουσείου Φυσικής Ιστορίας στο Βερολίνο της Γερμανίας. μια ocelot, που διατηρήθηκε το 1818, προετοιμάστηκε επίσης από έναν καλλιτέχνη που δεν είχε δει ποτέ το ζωντανό ζώο. Στο πρόσφατο εκθεσιακό έργο του Μουσείου «Αριστουργήματα της Φροντίδας», αυτό το φοβερό πλάσμα εμφανίζεται παράλληλα με ένα ταξινομημένο ocelot που τοποθετήθηκε το 1934, για να τονίσει τη σημασία της ανατομικής γνώσης για τη δημιουργία μοντέλων που είναι πραγματικά ζωντανά.
Κοπή γωνιών για την έρευνα και την προετοιμασία είναι συνήθη λάθη που έγιναν από την αρχή ταξιμιστές, καλλιτέχνης Amber Maykut, ιδιοκτήτης του Brooklyn Taxidermy, είπε Live Science σε ένα ηλεκτρονικό ταχυδρομείο.
Τα τυπικά λάθη περιλαμβάνουν το να μην χρησιμοποιείτε φωτογραφίες αναφοράς, να μην προετοιμάζετε κατάλληλα δείγματα, να αποκόπτετε τρύπες στο δέρμα - βασικά πειραματίζεστε μόνοι σας και δεν γνωρίζετε τις κατάλληλες τεχνικές », δήλωσε ο Maykut.
"Πολλοί άνθρωποι υποτιμούν πόση δουλειά πηγαίνει σε κάθε βήμα", ανέφερε ο Anantharaman. "Διατηρώντας ένα δέρμα, μαυρίζοντας ένα δέρμα, σμιλεύοντας μια φόρμα, ακούγεται απλό αλλά όλα διαρκούν τόσο πολύ, δεν είναι σίγουρα για κάποιον χωρίς υπομονή».
