Ο Pablo Picasso ζωγράφισε ένα από τα αριστουργήματα του "Μπλε Περίοδο", το ένα που δείχνει μια σκύψιμη, μανδύα γυναίκα, πάνω από το έργο ενός άλλου καλλιτέχνη.
Μια νέα εξέταση της ζωγραφικής "La Miséreuse Accroupie" ή "The Crouching Beggar", αποκαλύπτει ότι ο Πικάσο ζωγράφισε πάνω σε ένα τοπίο που έκανε ένας άλλος καλλιτέχνης, σπρώχνοντας τον καμβά κατά 90 μοίρες και χρησιμοποιώντας αυτό που κάποτε ήταν ένας κορυφαίος βράχος ως γραμμή του πίσω πλάτη της γυναίκας.
Η ανακάλυψη ήταν μέρος ενός μεγαλύτερου έργου που έβλεπε τα έργα του Πικάσο, συμπεριλαμβανομένων των γλυπτών του. Σε ξεχωριστά ευρήματα, η ίδια ερευνητική ομάδα μπόρεσε να εντοπίσει τα μέταλλα σε διάφορα χαλκό του Πικάσο σε συγκεκριμένα χυτήρια και να καταγράψει πώς τα ελλείμματα μετάλλων κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1940 επηρέασαν τα υλικά του καλλιτέχνη.
Ζωγραφική και βαφή
Ο Πικάσο, γεννημένος το 1881, ήταν ένας από τους πρωτοπόρους του κυβισμού, ένα ύφος της τέχνης που απεικονίζει αντικείμενα αφηρημένα και από πολλές απόψεις ταυτόχρονα. Το "Miséreuse Accroupie" είναι μια πιο ρεαλιστική σύνθεση, που δείχνει μια γυναίκα σε ένα πράσινο μανδύα και ένα μπλε φόρεμα που σκύβει εναντίον γκρίζου-μπλε φόντο. Ο Πικάσο ζωγράφισε την κατά τη διάρκεια της "Μπλε Περίοδος" του 1901-1904, όταν σπάνια χρησιμοποίησε αποχρώσεις εκτός από το μπλε και το μπλε-πράσινο.
Οι ερευνητές από το Northwestern University και το Ινστιτούτο Τέχνης του Κέντρου Επιστημονικών Μελετών του Σικάγου, η Πινακοθήκη του Οντάριο και η Εθνική Πινακοθήκη στην Ουάσινγκτον χρησιμοποίησαν μη επεμβατικές μεθόδους απεικόνισης για να κοιτάξουν κάτω από το ορατό στρώμα λαδιού στο έργο τέχνης. Συγκεκριμένα, οι ερευνητές χρησιμοποίησαν φθορισμό ακτίνων Χ, ο οποίος μπορεί να αποκαλύψει τα στοιχεία που συνθέτουν ένα υλικό, μαζί με μια μέθοδο που ονομάζεται υπέρυθρη απεικόνιση υπερύθρου ανάκλασης, η οποία μπορεί να συλλέξει εικόνες τόσο στο ορατό όσο και στο εγγύς υπέρυθρο φως.
Συλλογικά, οι μέθοδοι αποκάλυψαν όχι μόνο ότι ο Πικάσο ανακυκλώνει τον καμβά του από έναν άγνωστο καλλιτέχνη, αλλά επίσης ότι ζωγράφισε αρχικά τη γυναίκα με το δεξί του χέρι και το χέρι που εκτίθεται, κρατώντας ένα δίσκο. Τελικά, ο Πικάσο άλλαξε το μυαλό του και ζωγράφισε πάνω από το άκρο με το πράσινο μανδύα. Διαφορετικά στοιχεία στο κιτρινωπό χρώμα του βραχίονα και του δίσκου αποκάλυψαν την παρουσία τους σε σύγκριση με τα στοιχεία στο μπλε-πράσινο χρώμα πάνω από αυτά, οι ερευνητές είπαν.
"Τώρα είμαστε σε θέση να αναπτύξουμε μια χρονολόγηση μέσα στη δομή ζωγραφικής για να δούμε μια ιστορία για το στυλ του καλλιτέχνη και τις πιθανές επιρροές", δήλωσε σε μια δήλωση η Sandra Webster-Cook, ανώτερος συντηρητής ζωγραφικής στην Πινακοθήκη του Οντάριο.
Ιστορία γλυπτικής
Η έρευνα των γλυπτών του Πικάσο, από την άλλη πλευρά, επικεντρώθηκε περισσότερο στα υλικά παρά στην καλλιτεχνική διαδικασία. Το ίδιο Ινστιτούτο Βορειοδυτικού Πανεπιστημίου και Ινστιτούτου Τέχνης της ομάδας του Σικάγου χρησιμοποίησε φθορισμό ακτίνων Χ για τον προσδιορισμό της σύνθεσης των μετάλλων που αποτελούσαν τα κράματα που χρησιμοποιήθηκαν σε 39 χάλκινα χρώματα Picasso που χυτήθηκαν μεταξύ 1905 και 1959 και 11 πλαστικά μεταλλικά γλυπτά από τη δεκαετία του 1960, περισσότερο από μια δεκαετία πριν από το θάνατο του Πικάσο το 1973.
Πέντε από τα χάλκινα χυμένα στο Παρίσι κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου έγιναν στο χυτήριο του γαλλικού εργάτη Emile Robecchi, σύμφωνα με τους ερευνητές. Η Robecchi ήταν γνωστό ότι συνεργάστηκε με τον Πικάσο. Συγκεκριμένα, τα κράματα που χρησιμοποιήθηκαν στα χυτά κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου άλλαξαν δραματικά από τη γλυπτική στη γλυπτική, πιθανώς επειδή το μέταλλο ήταν σπάνιο λόγω της γερμανικής ιδιοποίησης υλικών από τη Γαλλία για να τροφοδοτήσει τη γερμανική πολεμική προσπάθεια, ανέφεραν οι ερευνητές.
Ο Πικάσο χρησιμοποίησε επίσης ασήμι για να σχεδιάσει τις λεπτομέρειες σχετικά με το χυτοσίδηρο γλυπτό του "Head of a Woman" (1962), ανακάλυψαν οι ερευνητές.
"Στο πλαίσιο των αυξημένων υλικών μελετών των ζωγραφικών πρακτικών του Πικάσο, η μελέτη μας επεκτείνει το δυναμικό των επιστημονικών ερευνών στις τρισδιάστατες παραγωγές του καλλιτέχνη", δήλωσε σε επισήμανσή του η επιστήμονας της επιστήμης, Emeline Pouyet του Κέντρου Επιστημονικών Μελετών στις Τέχνες. "Οι υλικές αποδείξεις από τα ίδια τα γλυπτά μπορούν να ξεκλειδωθούν με την επιστημονική ανάλυση για μια βαθύτερη κατανόηση της διαδικασίας χαλκογραφίας του Πικάσο και της ιστορίας των καλλιτεχνών, των εμπόρων και των χυτηρίων στην παραγωγή της σύγχρονης γλυπτικής".
Τα ευρήματα θα παρουσιαστούν σήμερα (17 Φεβρουαρίου) στην ετήσια συνάντηση της Αμερικανικής Ένωσης για την Προώθηση της Επιστήμης στο Ώστιν του Τέξας.
